За этим столиком любят собираться ценители отечественного продукта. Несмотря на засилие западного производителя, в нашей стране есть еще люди, делающие настолько качественное кино, что оно может дать сто очков вперед американцам или французам. Про таких людей и их фильмы мы здесь и рассказываем.

Сегодня в русском зале у нас проводится презентация двух видов отечественного самогона с одним названием. Первый - старый добрый, красного цвета (клюковка). Второй - недавно произведенный, злой и жгучий (явно перцовый). Итак, хотелось бы сравнить два фильма, выпущенных с разницей почти в семь десятков лет людьми бесспорно талантливыми и склонными к новаторству, но принадлежащими к совершенно разным эпохам. Тем не менее, главная суть обоих произведений одинакова: "Не дразните простого человека!". В первом обиженные политиками "маленькие люди" делают революцию, во втором - взрывают московские высотки.
Речь идет об "Окраине" Бориса Барнета 1933 года и об "Окраине" Павла Луцика 1998 года.

"Окраина". Авторы сценария: К. Финн, Б. Барнет. Реж. Б. Барнет. В ролях: С. Комаров, Е. Кузьмина, Р. Эрдман, А. Чистяков, Н. Боголюбов, Н. Крючков, А. Ермаков, Н. Акимов, М. Жаров, М. Яншин и др. 1933 г.

Многие молодые люди об этом режиссере, к сожалению, даже не знают. Напомню: это именно он снял "Подвиг разведчика", который по сию пору остается одним из самых "смотрибельных" фильмов советской эры. Борис Барнет (чья ретроспектива прошла не так давно в московском Музее кино) - личность в высшей степени легендарная. Его картины ценили выше своих собственных Ромм, Пудовкин, Герасимов. Однако официальные лица его хвалили, в отличие от вышеперечисленных мэтров, немного. Несмотря на искреннюю приверженность режиссера революционному строю, в своих лентах он всегда ставил в центр внимания простого человека и его проблемы, а не энтузиазм масс, что в первые годы власти Советов начальством не поощрялось. Барнет был фанатиком своего дела, не боявшимся экспериментов. Это лишний раз доказывает "Окраина" - фильм, ставший, наверное, самым значимым этапом в карьере классика.

Действие картины происходит в период 1914-1917 гг. , в начале Первой Мировой. Это действительно картина - полотно, охватывающее сразу множество пластов жизни российских "низов". Исторические проблемы того времени освещаются посредством показа повседневной жизни обывателей. Например, два друга-старичка (русский и немец - его жилец), проводящие массу времени за игрой в шашки и распитием пива, узнав о том, что началась война, разругиваются вдрызг. Немец уезжает, а оставшийся дома русский разбивает портрет соседа, висевший на стене, с криком неподдельной боли "Ну вот, накрылись шашки!" Запоминается и эпизод с персонажем Крючкова - молодым пареньком, пошедшим на войну из-за того, чтобы казаться таким же взрослым, как старший брат, и глупо погибающим из-за больного зуба.

Собственно, все действие и соткано из подобных моментов, что заставляет зрителя и десятки лет спустя после выхода ленты сопереживать всем героям фильма. Дело несколько портит финал, когда все неотрицательные персонажи дружно шагают в строю, распевая революционные песни, но в то время по-другому, видимо, было нельзя. Отдельно стоит отметить комическую роль меньшевика, в котором без труда угадывается Керенский, блистательно сыгранную молодым Михаилом Жаровым.

В заключение приведу цитату самого Бориса Васильевича, посвященную съемкам "Окраины": "Самый решительный и полный отказ от так называемого "типажа". Самый решительный и полный творческий контакт с актером, который любит свою роль, знает ее, хочет ее делать. Творческая дружба всего коллектива - вот главная специфика производства "Окраины".

   

"Окраина". Автор сценария: П. Луцик. Режиссер: П. Луцик. В ролях: Ю. Дубровин, Н. Олялин, Р. Маркова, В. Степанов, А. Пушкин, А. Ванин. 1998 г.

Петр Луцик - личность тоже достаточно легендарная. Их совместное сценарное творчество с Алексеем Саморядовым ("Дюба-дюба", "Гонгофер", "Дети чугунных богов", "Лимита") взорвало постперестроечный российский кинематограф. С помощью этих сценаристов и их коллег (таких, как Залотуха, к примеру) наше новое кино приобрело свою, так сказать, фирменную стилистику: черный юмор, сюрреалистический и одновременно жизненно близкий всем нам сюжет, использование актеров в нехарактерных для них ролях, нестандартный киноязык. После нелепой гибели Саморядова Луцик несколько лет ждал реализации их последнего сценария "Окраина" и в конце концов решил взяться за это сам.

Дебют удался. Фильм получил положительные рецензии как в "Искусстве кино", так и в газетах "МК" и "Правда" (причем за совершенно разные вещи), добился славы самого скандального фильма последних лет, был номинирован на "Нику". Петру Луцику удалось создать абсолютно уникальное постмодернистское творение, вобравшее в себя даже не сколько отсылки, а скорее сам дух и русской языческой мифологии, и нового европейского кинодвижения, и классического советского кинематографа (в том числе барнетовской "Окраины"). Тончайшее чутье драматурга и киномана позволило Луцику добиться удивительного равновесия всех слагаемых картины: зверская жестокость кажется смешной (и в то же время справедливой), а юморок героев кажется зверским (и в то же время человеческим донельзя). При этом после картины совершенно не остается тяжелого впечатления, ибо все, что происходит на экране, настолько кинематографично, что представляется страшной сказкой, рассказанной на ночь, "добрым молодцам намеком".

Сюжет прост. Русские мужики, заметенные снегом и застуженные морозом, идут по инстанциям, отвоевывая отнятую под нефтяные разработки землю. Отвоевывая и выгрызая зубами в прямом смысле слова. На финишной прямой они выходят на столичных чиновников, олицетворяющих "чистое зло" и побеждают их, попутно взрывая половину Москвы. Но сюжет здесь играет роль второстепенную, как в фильме "Мертвец" Джима Джармуша или в романе "Улисс" Джойса. Главное - то удовольствие, которое любому кинолюбу доставляет просмотр ленты (причем желательно неоднократный).

К сожалению, Петр Луцик больше ничего уже не напишет и не снимет. Совсем недавно, 28 октября 2000 года он умер от сердечного приступа в возрасте всего сорока лет.